Marcelo Lombardero: "Adalet görecelidir; hakkaniyet başka bir şeydir."

Sanat yönetmenliğini yaptığı opera binası Teatro Colón ve La Plata'daki Teatro Argentino, Arjantin prömiyerinde Benjamin Britten'ın Billy Budd'ının ödüllü prodüksiyonunu sunarken, Arjantinli sahne yönetmeni ve kültür yöneticisi Marcelo Lombardero memleketinden uzakta bir şimdiki zamanda yaşıyor. Geçtiğimiz yılın Kasım ayında Ulusal Opera Şirketi ve Bellas Artes Opera Stüdyosu'nun sanat yönetmeni pozisyonunu üstlendiği Meksika'daki ofisinden Lombardero , Ñ ile şimdiki zamanı, Britten'ın çalışmalarının güncel etkileri, gelenek, yenilik ve kültürel politikalar hakkında konuşuyor.

Arkasında şehrin iki ana caddesi ve şirketin faaliyet gösterdiği, ancak ait olduğu Ulusal Güzel Sanatlar ve Edebiyat Enstitüsü'nün diğer tesisleriyle paylaşılan muhteşem modernist salon (kendisinin tanımladığı gibi "Aztek art deco " tarzındaki Palacio de Bellas Artes) beliriyor. "Şehirde sayısız mekan var, ancak burası Colón gibi: herkes oraya gitmek istiyor. Benim stüdyolarım yok: her şeyi dışarıdan yaptırmam gerekiyor; inşaat siparişi vermem gerekiyor. Bir yandan, sendikalar ve günlük operasyonlar açısından daha az sorunum var. Ancak sanatçılık ve üretim kapasitesi açısından, bir opera binasıyla kıyaslanamaz."

2013 yılında, Britten'in doğumunun yüzüncü yılı arifesinde, o dönemde La Plata'daki Argentino'yu yöneten Lombardero ve o dönemde Santiago de Chile'deki Teatro Municipal'in ve şu anda Ópera del Colón'un yöneticisi olan Andrés Rodríguez , bu eseri sahnelemek ve Santiago ile La Plata'da gösterilmesini sağlamak amacıyla Britten Pears Vakfı'ndan önemli bir hibe kazandılar.

Şili prömiyeri gerçekleşti, ancak La Plata'daki devamı başarısız oldu. Lombardero, "Bir şeyler oldu," diyor. "Argentino'daki sanatsal projem başarısız oldu, sonunda ayrıldım ve proje Argentino'da gerçekleştirilemedi. Tarihin dönüm noktasında, sonunda Colón'da prömiyer yapması çok yerindeydi." Yapımın müzik yönetmenliğini Erik Nielsen , set tasarımını Diego Siliano , kostümlerini Luciana Gutman üstlendi ve konuk yıldızlar ile tanınmış yerel sanatçılardan oluşan bir kadro oluşturdu.

Britten'in (20. yüzyılın ikinci yarısının en önemli İngiliz opera bestecilerinden biri) yerel olarak hak ettiği alana sahip olmadığı iddiasına yanıt olarak Lombardero şöyle tepki veriyor: "Kendimizi çok hırpalıyoruz, ancak Colón göründüğünden daha fazla Britten yaptı. Sürgün edilmiş Avrupalı ​​prenslermişiz gibi düşünmenin sorunu bu: Biz güçlü bir Avrupa etkisine sahip ve aynı zamanda bir opera geleneğine sahip bir Latin Amerika ülkesiyiz."

Ve ekliyor: "Ve dünyadaki tiyatroların programlarına bakarsanız, birkaç onurlu istisna dışında, programlama konusunda entelektüel kansızlığa ve en iyi on filmin ilgi çeken tek filmler olduğuna şaşırırsınız. Uzun zamandır buna inanmıyorum ve bunu yeterince kanıtladığımızı düşünüyorum. Tiyatroda mantıklı bir fiyatlandırma politikası varsa, söylenenler ilgi çekiciyse, bugün La Traviata veya Billy Budd olması fark etmez."

Herman Melville'in romanından uyarlanan Britten'in operası, 18. yüzyılın sonlarında bir İngiliz savaş gemisinde yaşanan isyan ve sessizliğin dramını konu alıyor . Bu dramda, bastırılmış ve açık şiddet, itaat ve güç kötüye kullanımı arasındaki gerilim filtresiz bir şekilde işleniyor.

–Bu operanın temaları günümüz izleyicisine nasıl ulaşıyor?

–Billy Budd'da, bugünden bakıldığında da çok ilginç olan şeyler bir araya geliyor. Oyun, adil olanla yasal olan arasındaki fark (ve bu paradoksla bugünlerde karşı karşıyayız) açısından çok net bir öncüle sahip. Oyun, bununla ilgili bir İncil benzetmesi. Kaptan Vere, bu kararı vererek bir adaletsizlik eylemi gerçekleştirdiğini bilerek, kanunlar çerçevesinde bir adalet emrine uymak zorundadır.

Mesele şu ki adalet erkekler tarafından sağlanır ve erkekler kusurludur ve bu yasal düzen genellikle belirli çıkarları korumak için tasarlanmıştır. Kaptan, Billy'nin ölümünü emretmek zorundadır, adaletsizlik yaptığını bilerek; ancak bu yasa içinde, bir isyanı önlemek için otoriteyi tesis etmek zorundadır, adaletsizlik yaptığını ve masum bir insanı mahkum ettiğini bilerek. Ve bu anekdot, Katolik, İncil sembolleriyle dolu olan iyi ve kötü arasındaki mücadeleyi örneklendirmeye yarar. Ve bu şehit, başkalarının günahlarının kefareti için kurban edilmek üzere gönderilir. Ancak günümüzde çok güçlü ve çok alakalı olan başka temalar da vardır.

– Britten'ın sürekli vurguladığı bir konu olan zayıflara karşı şiddet kullanımı, farklı olanların damgalanması ve en zayıflara karşı uygulanan şiddet, bastırılmış arzu, güce boyun eğme. Bozan güç, yerleşik düzeni korumak için şiddet ve gözetim kullanımı. Bu son paradoks, yasal olanı adil olandan ayırt etmek zorunda kalan sıradan, vasat ve kusurlu bir adamla karşı karşıya kalır.

Adalet görecelidir; adil olan başka bir şeydir. Adil, herkesin yemek yemesi, bir eve sahip olması, eğitime, kültüre ve sağlık hizmetlerine erişebilmesidir. Adil olan budur. Şimdi, yasa, ve bugün her zamankinden daha fazla, her gün, bunun yasal olmadığını söylüyor. Aradaki fark budur.

Bu planlanmamış eşzamanlılıklar nedeniyle Billy Budd'ın prömiyeri, Lombardero'nun yönettiği Ulusal Opera Şirketi'nin sezonunun devam ettiği ve aynı zamanda eserin Amerika kıtasında sahnelenen ilk sunumu olan Luciano Berio'nun Un re in ascolto operasıyla aynı zamana denk geldi.

–Meksika halkı repertuvardaki operaların güncel yapımlarına veya Un re in ascolto gibi önerilere ne kadar açık?

–Meksika büyük bir opera geleneğine sahip bir ülkedir. Daha büyük veya daha küçük ihtişam ve açıklık dönemleri olmuştur, ancak burada çok önemli şeyler başarılmıştır ve ilginç bakış açıları katan önemli yönetmenler vardır. Gittiğim bir yerin kurucusu gibi hissetmiyorum asla, ancak açıkça bir bakış açım var ve bu bakış açısı aynı zamanda politik bir bakış açısına da yanıt veriyor. Programlama her zaman politik bir konudur; bu nedenle, prensipte, bu ülkede gerçekleşen politik sürece, Dördüncü Dönüşüm olarak adlandırılan şeye çok yakın hissediyorum.

Elbette, Kültür Bakanlığı ile de bir korelasyon var, orada da ileriye gitme, bu ülkeden önemli sanatçıları dahil etme isteği var. Şu anda, her yerde şarkı söyleyen ve iyi şarkı söyleyen bir Meksikalı bulabilirsiniz. Bu çok etkileyici ve bu, bu ülkedeki birçok insanın ve her şeyden önce bu durumu destekleyen kurumların çalışmaları sayesinde. Bu anlamda, bizim için en önemli şey yerel sanatçılarımıza güvenmek ve onları yabancı sanatçılarla beslemek.

–Şimdiye kadar gelen tepkiler nasıl?

Beni tanıyanlar, belirli bir bakış açım, belirli bir önyargım olduğunu bilir ve ilk sezonun bu tona sahip olması gerektiğini düşündüm. Sezonu, pandemi nedeniyle burada ara verdiğim ve Santiago de Chile'deki Argentino in La Plata'da ve diğer mekanlarda sahnelenen Shostakovich'in Lady Macbeth of Mtsensk'iyle açtık. Ve büyük bir başarıydı. Satışa çıkmalarından 15 gün önce tüm performansların biletleri tükendi.

Abonelik politikamız olmadığını açıklığa kavuşturmak istiyorum: her performansın biletlerini satmak zorundayız, bu da bazı durumlarda zor. Ve çok iyi gidiyoruz. Seyirci teklifimizi kabul ediyor. Açıkçası, Javier Camarena'nın yer aldığı bir gala ve önemli Meksika yıldızlarından oluşan bir kadroyla Rigoletto'nun beş performansını takip etmek kolaydı.

* Billy Budd, 1-12 Temmuz tarihleri ​​arasında Teatro Colón'da sekiz gösteri gerçekleştirecek.